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第140章 多一分也不要（第3页）

因此我们可以见到单瓶装，双瓶装，系列装等不同风格的酒盒。

葡萄酒盒地形状也不仅局限于长方体，圆筒型的葡萄酒盒也不少见，而且常见于档次较高的一些名品葡萄酒的包装上。

若要和中国的春节这种传统色彩挂上关联，是一件有些费神的事。

林峰深知这点，但想法却已跃然纸上。

葡萄酒盒的包装材料常选用纸板，对于一些高档地葡萄酒还有以木材为外包装材料的，显示其自然与文化气质。

例如英国的maTTeR系列葡萄酒在设计定位的时候就立足于体现乡村特色比较浓厚的葡萄酒文化，在酒包装设计中使用了大量的木质材料来制作葡萄酒的外包装，而且在葡萄酒的内盒中加入了稻草以衬托磨砂材质地葡萄酒瓶，将葡萄酒浓厚地乡村文化特色体现了出来，做到了酒包装设计与酒文化的和谐统一。

而与白酒的包装中常用金（银片纸作为承印材料不同。

葡萄酒盒则较少以金（银汴纸为材料而设计，但其高贵气质却是更胜一筹。

林峰意识到这点时，似乎从英国的maTTeR系列葡萄酒上得到了些启示，其实中国古代则有“葡萄美酒夜光杯”

之说，只是外国将葡萄酒这一文化更加扬广大，成为一种西方正统地餐桌必备物。

我国葡萄酒虽然已有2ooo多年的漫长历史，但葡萄和葡萄酒生产始终为农村副业。

产量不大，未受到足够重视，在很远古的时候，古代的波斯，即现在的伊朗是古文明源地之一，而多数考古学者都认为波斯是世界上最早酿制葡萄酒的国家。

但中国的葡萄酒历史也不短，既然这样，那唐溪明酒厂里的新品种葡萄酒想和中国的传统文化扯上关联就不再是难事。

林峰明白色彩在包装设计的运用上相当重要。

葡萄酒盒的色彩多见深底色。

林峰认为黄色和中国的各方面联系都很多。

于是决定以金色为底色配合印刷银色图案与文字，如此一来形成鲜明的对比，用色少而不单调，多而不杂乱。

同时。

在黄底色上有代表年份或酒名称的同色文字，显示出品牌的特质。

外盒采用精良木料包装，并经过精细的木料加工，在外盒上雕刻龙的文案，而色彩也不用特意去点缀，完全可以用木料的原色加上少数的颜料搭配，显得古朴而不失气质。

酒瓶上则采用翡翠色玻璃装，印衬那句“葡萄美酒夜光杯”

之言。

当林峰构思完这些时，快在电脑里做了个草稿备份。

下班之后，林峰回去加以完善，次日联系唐溪明，将自己拟出的想法交给他。

当然又避免不了一番寒暄感谢之言。

一个礼拜后，唐溪明告诉林峰方案十分可行，根据市场调查也很受欢迎，而唐溪明也在林峰提供的帐号里汇出二十万。

为了感谢林峰，特意请林峰出来吃顿饭，同时也叫上了杨天鹏。

对于这二十万，林峰是有意见的，虽然唐溪明一再坚持，林峰还是全力拒绝，并说如果不收回另十万，林峰就不肯赴邀。

唐溪明没法，只有收回另十万。

这顿饭因为杨天鹏的到来，林峰刻意准备了下，正是自己和杨天鹏谈关于参加招标事情的好机会。