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第94章 伤痕的言说（第3页）

三分睇得到，七分止七分"

的设问，揭示了创伤体验的不可通约性——我们能看到的只是冰山一角，而更大的伤痛永远处于隐匿状态。

这种对创伤不可言说性的认识，与精神分析学家卡罗尔·卡普兰关于创伤记忆碎片化的理论不谋而合。

诗歌的结尾部分呈现出一种出人意料的情绪转折："

嘻嘻嘻，嘻嘻嘻嘻心病心药医，心病白己治！

"

。

表面上的笑声（"

嘻嘻嘻"

）掩盖着深层的痛苦，形成了一种"

泪中带笑"

的复杂情感结构。

粤语中"

白己"

（自己）的发音比普通话的"

自己"

更具爆破力，突出了自我疗愈的主动性。

这种自我治疗的宣言，既可以被解读为一种积极的应对策略，也可以被视为对医疗体系无能为力的一种无奈回应。

诗人在这里创造了一种悖论式的疗愈诗学——承认伤痛不可完全治愈，反而成为了一种治愈的方式。

从诗学传统看，树科这首诗与鲁迅《野草》中的自我解剖精神一脉相承，但又因粤语的运用而开辟了新的表达空间。

粤语作为汉语方言中保留古汉语元素较多的语言，其独特的词汇与语法结构为诗歌表达提供了特殊资源。

如"

噈似"

、"

咁喺"

等结构在普通话中难以找到完全对应的表达，它们为诗歌赋予了特定的节奏感和情感色彩。

同时，粤语的音调系统也使诗歌在朗诵时产生独特的音乐性，如"

嘻嘻嘻"

的重复在粤语中会产生起伏的声调变化，这是普通话朗诵无法完全再现的效果。

这首诗的标题《我有病，我嘅病》本身就构成了一个微妙的复调结构。

普通话的"

我有病"

与粤语的"